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篇名: Oct.16 馬斯奈的莎孚
作者: Sparrow	日期: 2011.10.18　　天氣: 　心情:

巴洛克時代是銜接文藝復興時期與近代的一個過渡期，最近一直在看關於這些內容的書，從早期文藝復興時期到鼎盛時，及至沾染了文藝復興後期的過度華麗與矯飾，藝術與音樂都難逃這個劫數，而巴洛克時期也是奠定近代曲式結構與發展的時代，裏頭的許多大家我們都很熟悉，主要的樂器都在這個時候完成...不過呢，這沒什麼好說的，網路查就有，不必看書，所以前頭只是佔版面的廢話。只因為我這兒日記空白太多天，感覺有點不好意思，所以挑一篇比較安全的貼上來。

今天要講的是莎孚。這是曾道雄(他前陣子的某些言論我相當佩服)花費許多精神與時間，將馬斯奈的歌劇莎孚的樂譜與劇本收集完成，並縮小編制，將整個龐大的管弦樂伴奏配置縮減成僅有一台鋼琴作為伴奏樂器，方得以在小劇場裏頭演出。馬斯奈的這齣歌劇不太知名，連在法國都很少被拿來演出。通常呢，我們看歌劇看的就是場景、劇幕還有戲服，在現場因為視覺之故，可能音樂部分會讓我們給稍稍忽略了。觀看了幾齣浪漫樂派的歌劇之後，我對於劇目的內容通常不抱太大希望，總之大多是蠢到爆的灑狗血，原以為今天也是差不多，結果卻不是這樣，在第三幕時，我胸口發緊，第四幕結尾，我淚腺發達的眼睛又充滿了淚水，眼淚幾乎要奪眶而出，直到第五幕結束，在每幕的換幕時間，我都必須深呼吸一下來強化自己。
莎孚這齣劇是個超級大悲劇，可能我有所感觸吧，所以才會有醬子的反應，不然恐怕我還是會認為蠢爆了。義大利歌劇與法國歌劇確實不同，歌劇通常都是反映當時社會的情勢，最早由義大利傳入法國，但在法國卻轉成了在其他國家無從看見與生存的形式，我認為稍有深度，也許是今天台上的演員們演技比較好，但我想應該是劇本的關係，不然以我先前經驗，實在是一整個笑不可遏，不是像到後來那樣的入戲。散場下樓時，居然聽見有人說好想睡，天啊，這種精彩的演出，怎能睡得下去?(嗯，真的有啦，第二幕的時候)

進出兩廳院的次數是這樣的頻繁，但小劇場我還是第一次去，一開始對於自由入座的定義還不是很了解，我進場時，見到正面的位置幾乎都給佔滿了，我觀察了一下，決定往背向鋼琴面向琴鍵的位置坐去，也挑比較高的位置，事實證明，我的選擇是對的，我幾乎可以清楚看見琴譜、清楚地見到鋼琴家的指法，也清楚看見指揮的面部表情、手勢以及總譜(原來總譜是長那樣啊...點頭)。幸好沒有將這場送出去說，不然我恐怕會想將自己淹死。

---我是分隔線---

喔，回到廢話，我們不可以以浪漫樂派的思維來看待古樂，畢竟那是一段曾被遺忘的歲月，沒有人拿來演奏，當然也沒有錄音，所有的樂譜全得經過典籍與研究，方才能夠還原到當時的情景與編制，現在我們所聽見的全是這一百年來努力模擬還原的成果，那是一段無比光輝與充滿試驗性質的時代，產生的器樂作品全是純粹的美，而古樂器所演奏出來的音色與現代樂器自然有所不同，不那麼明亮，卻帶有點幽香與苦澀。

---我是午夜的第二嘆息分隔線---

我再次證明了我的日記是沒人看的，因為我將文藝復興打成了巴洛克，可是還是沒有任何人來指正。
T_T

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