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篇名: 四月初九，佛誕日的隔天
作者: Sparrow	日期: 2013.05.18　　天氣: 　心情:

下山數度路過AMO，我經常見到人客買這家店的東西回去，未知其麵包蛋糕口味如何，在過了頭之後我又轉身往回走，想在這兒尋尋蛋糕之類的甜點，一踏入店內即知我錯了，在行至最裏面的點餐檯的短短幾秒鐘內，我即已環視該店，以及店內客人桌面上的點心，全然非我所欲。午餐尚未用過，在這兒打發也就算了。店員問我一人否，說是一個人得坐在吧檯云云，她指向靠著門邊的吧檯，我同她道了謝，轉身似往吧檯前去，結果我卻踏出門外走了。這家咖啡廳有單身歧視，令我印象很差，虧他們取得這麼好聽的名字。
義大利文AMO，意為愛情，我不小心走入了這個情境，發現裏頭沒有我要的，一切只能將就，並感受到令人不快的歧視.........
哈，這該說是我拒絕了愛情，還是愛情把我給踢了出來？

~~~~我叫做夏天尚未正式開始，而我已幾乎要和烏鴉一樣黑的一條謝謝小寫先生慷慨贈V的拉著裙襬轉圈圈的分隔線~~~~~~

巴哈引自約翰福音裡的章節，把聖經裡頭關於耶穌受難的故事，全部寫成音樂呈獻給世人，這是他在萊比錫時期的創作，1724年首演。巴哈先生總共寫了五首受難曲，最為人所熟知的就是聖約翰受難曲與聖馬太受難曲，而其中又以聖約翰受難曲的長度最長，全曲共約兩個鐘頭。為了表現三位一體，起始讚美主的合唱極為震撼，而獨唱中，敘述事件發生始末的說書人福音使者所佔比例最重，將過去曾經發生的事情給敘述出來，而在他準備訴說一段事實或場景前，必定會有段弦樂器的演奏。除了擔任福音天使的男高音、演唱耶穌的男中音與飾演彼得與官員的男低音外，女高音與女低音皆是擔任聖詠的獨唱部分（巴哈當時與之前的時代，都是寫給女性唱的詠歎調），故獨唱的部分不多。
在神劇中，低音樂器使用的比重相當重，而每種樂器在劇中皆有其意義，比方說低吟的大提琴表示耶穌的腳步，跳躍的雙簧管表示愉悅，而低音管則表追隨等等。倘若沒聽過講座音樂會，大概不會知道這些樂器在整齣劇中被賦予的意義吧?

ㄋㄟ，我說啊，巴哈這篇是拿來魚目混珠的，該文我於2010年已經貼過，若有見過者請不必來踢。

這是與巴哈同時期的大作曲家的作品，他在當時赫赫有名，名氣遠遠勝過巴哈。現在呢，除了他的器樂協奏曲之外，其他作品已經很少被拿出來演出。

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